红山文化玉石相关的辨别

发布:和田玉阅读:25时间:2020-07-18

玉猪龙
玉猪龙

  红山文化玉石是我国新石器时代红山文化旧址中发觉的玉石。红山文化玉石最开始发觉于黑龙江省凌源县牛河梁遗址,1942年考古学家曾在那里看到一件勾云纹玉饰。

  之后,在红山文化诸旧址中多有玉石发觉,以凌源县牛河梁、三官甸子、喀左县东山岛嘴等旧址出土文物较多,内蒙古自治区翁中特旗三星他拉、敖汉旗大洼、黑龙江省阜新县胡头沟等处也是有许多关键玉石发觉。红山文化出土文物的批量玉石中大部分为小动物造型设计的装饰物,组成这一文化艺术的明显特点。

  红山文化玉石应用的材料较多的是辽宁岫岩县细玉沟透辉石类的玉材,原材料材质细腻,强度较高,颜色匀称。玉的颜色有苍绿、翠绿、褐黄、淡黄色,也是有洁白如玉的翡翠和白色玉。

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玉璧

  鉴别玉材的时期可信性,是辨别高古玉的重要一环。和田玉白玉的基础色调也产生变化,一方面是黑色素离子对玉石所处自然环境标准造成不一样反映;另一方面本质要素在外界标准下促使转变,基础色调的转变也是时代的特点。

  造型设计有时代感。红山文化玉石的造型设计浓厚、庄重,既归纳洗练,关键部位突显,又有有别于一般特点的风韵。如红山玉器的小动物造型设计,既栩栩如生,又拙朴、豪爽。实际仿造的红山小动物玉石,只有保证形近,整体上腼腆、死板、无生气,无法捕获原器皿原有的风韵,难以效仿到哪个时期的特点。

  沁色是古玉器的时代标示,也是分辨真假的重要环节。在外界腐蚀标准下转化成的沁色,表层常伴随腐蚀的相互依存化学物质,另外出現在玉石上。红山文化玉石,纯天然沁色较少,比较轻,普遍的有雾气乳白色水沁、棕褐色土沁、鲜红色沁、灰黑色沁,极少数有翠绿色铜沁。鲜红色类血沁和翠绿色铜沁,多出現在灰黑色或黄白色皮壳之中。

  纹样是一个时期思想意识、审美观观念和信念的物质。如能把握每个时期的纹样特性,便能较为精确地评定其时代。红山玉器表层多光素无纹,除云龙额部或颚底有斜方形网纹和主要表现兽头眼周、牙的细大阴线纹外,一个普遍特性是压接地线浮雕图案、凸弦纹、镂空雕或称打洼,即在平面图玉饰或石雕玉石上打磨整平均匀的凹形槽形纹样,也称瓦沟纹。一些压地镂空雕隐约可见,眼视不是很清楚,手去摸觉得显著,凸弦纹在大部分红山玉器都是看到。

  红山文化玉石一般表层无夹层玻璃光,表层光泽度与玉的硬度及解玉砂颗粒物的细致有关。一般地说,和田玉白玉强度高光泽强,磨纱痕轻,和田玉白玉软、石性重则光泽度差;解玉砂颗粒物匀细光泽度强。刚出土文物的红山玉器表层都是有一层温和的老玉独有光泽度,有别于当代的油蜡打磨抛光技术性。

  器皿雕刻加工工艺,是加工工艺方法及造型艺术感染力这些要素的总数,最能体现时代特点。红山玉器的加工工艺,主要是各位置的衔接当然,表层光泽度细致,小有划痕,除个别中小型佩件大多数无夹层玻璃光。无论小动物或器皿,一般都是有破孔,多系对钻而成,也是有从一面钻入的马蹄形孔,孔边呈粗螺旋形,有的孔中间相接处出現移位棱台,也有些是对门蹭磨而成光泽度无螺旋纹的孔,工作交接的层析上钻一小圆孔。平扁器皿在加工工艺上多双面生产加工,內外边沿成刃状,具备与众不同的风格特征。

  旧色与光泽度。高古玉在地底很多年,表层都是有后天性转化成的当然旧色有包桨。真高古玉的包桨偏厚,且遍布匀称当然,也有一种发自內部的光泽度。这类折射光是当然的、一致的,是统一光泽度,且有油溶性,有别于打磨抛光后出現的表层夹层玻璃光。即便浸蚀比较比较严重的某一部分光泽度,仍会凸显它的一致性。高古玉光泽度发自內部,说白了光溜内蕴,而不是表层浮光。

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