玉器鉴赏:三件国外馆藏品唐朝小动物形玉石

发布:和田玉阅读:38时间:2020-07-05
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  在中国中国封建社会鼎盛期的唐朝,因塞北的发展,和田玉籽料很多键入了国内,促使唐朝的玉石多以此类原材料主导。虽然他们的生产制造总数很少,但其种类和风格特征上均有新的发展趋势,且于品质上更为精雕细刻,故玉石雕刻承上启下的特性十分显著。尤其是唐朝玉石的文玩手串化功能,相较周汉玉石更显亲近讨人喜欢,更具有玩赏特性。在其中唐朝玉石中的摆设和发饰,一般 以肖生玉石主导,且多见小动物品牌形象。如美国洛杉矶亚洲地区艺术博物馆(下称‘亚洲地区艺术画展’)馆藏品的三件小动物形玉石,其就会有陈设设计、盘玩和装饰设计之主要用途。

  针对猪的名字,古时候的我国很多种称呼,在其中更为时兴的是称豕(shǐ)、彘(zhì)、豚。且于古时候各种各样猪的雕塑作品工艺品中,尤以玉猪的手工雕刻,最具造型艺术风采和艺术价值。而趋向写实性设计风格的唐朝玉猪,相比于汉朝的玉猪手工雕刻,其造型设计、加工工艺上日趋繁杂。

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图1

  它是亚洲地区艺术画展馆藏品的一件唐朝玉豕(图1)。它高4.4、宽9.2厘米,以深褐色的一整块玉石雕而成。短耳,圆眼,嘴唇闭紧,小尾巴贴于屁股,体形肥大,四肢简短,作侧卧状。其造型设计合理布局匀称,线框简约顺畅,揣摩很好。且玉豕脸部情绪柔和,神情栩栩如生真实,憨态。非常是以大阴线手工雕刻技巧,雕刻左右、四肢、尾的玉豕轮廊,技巧冷峻,具备极强的抽象性。另外仅用镂空雕的简易几个线,便描绘了玉豕四肢,稳重肥实,力度十足。而壮实圆润的玉豕身型,又令唐朝玉石的时代特点比较突出,不可多得一件精美的玉石雕刻工艺品。

  对于骆驼图片这类小动物,在中华在历史上并不是唐朝所特有。但在那时候的我国、社会发展到精神生活方面,均能看到它的影子,使它变成了唐朝的一种“代表标记”。大唐帝国从朝贡和虏获中得到的骆驼图片,不但突显了唐朝的兴盛鼎盛,并且在农业、经济贸易、民俗日常生活等各个领域,骆驼图片皆占有着关键的影响力。另外做为荒漠中最理想化的代步工具,骆驼图片对唐朝古丝绸之路的貿易,亦奉献极大。有鉴于此,骆驼图片品牌形象在唐朝的工艺品中应用极广,在其中不缺玉石的主要表现。

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图2

  亚洲地区艺术画展馆藏品唐朝玉骆驼图片(图2),高8.3cm。其玉材为炒糖色,温和凝厚,丝滑细致,全身布满沁色,质量极好。石雕的骆驼图片形状真实,神色平静,身体比例捏拿精确,呈跪卧状。其颔首顺目,入神回顾,姿势安祥,形状柔和。玉骆驼图片以简洁的线框刻画出人体的轮廊及四蹄,后背起双峰,尾贴于臀。整器造型设计拙古稳重,品牌形象精美美观大方,刻工认真细致细腻,线框伸展顺畅,运刀信心熟练,加工工艺极其高超,足显唐朝明星精湛的雕刻手艺。此外,这一件玉骆驼图片的品牌形象,既写实性又抽象性,具备独特的地区特点与时代特点,另外亦营造了盛世唐朝的时期设计风格。

  对来源于境外的东西,如那时候塞北和东南亚地区敬献的马、狮、象、豹、犀、小鹦鹉等小动物,唐朝君王与各代执政者一样,一直填满着好奇心。而周边国家为获得丰富的感恩回馈,亦善于将这种小动物敬献。被豢养在皇宫兽苑中的该类小动物,除有专职人员照顾之外,也有固定不动的颗粒饲料供货,可以说“工资待遇”极好。唐宫每到重特大典礼、传统节日或有宴乐,一般 会以百戏杂乐来助兴,皇宫的五坊便引舞马、驯狮、驯象、驯犀等进场,随歌曲或舞、或拜,欢欢喜喜。乃至在唐人的诗词中,对于此事状况也多有咏颂。

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图3

  这一件高5.7厘米、亚洲地区艺术画展馆藏品的唐朝玉发饰(图3),所塑小动物品牌形象即来源于境外的神兽。此兽为棕褐色,小编推论其品牌形象应是境外的母狮,作蹲伏状。其神色悠然自得,品牌形象威风凛凛但无失调皮。大耳,环眼,扁鼻,闭上嘴,四肢伏于地,全身上下带螺旋纹。尤其是前伸的两腿,十分拟人,匠心独运独具一格。而左边似有一鱼,似将被神兽过饱。其尾端较长,并呈装饰艺术排序,作发饰的作用显著。此唐朝玉发饰与前朝玉石的造型设计、主要用途相较为,既能作发饰,又可陈设设计和盘玩,乃为一器要用而显著不一样。

  从之上三件亚洲地区艺术画展馆藏品的小动物形玉石中,阅读者由此可见唐朝玉石的立体式手工雕刻身材较小。且于雕刻中抓大中型和关键位置,不一样品牌形象有不一样的艺术手法。非常是雕刻细凿的小动物品牌形象细节方面的,其通常在一切正常身体构造占比的基本上,以夸张手法开展描绘。另外,玉石雕刻小动物不但有忠厚老实比较富态的猪、任劳任怨的骆驼图片,也有神刀强有力的狮虎、怪物等,主题普遍。

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